ALIEN: ROMULUS

Podrán gustar más o menos, pero no se puede negar que lo que sí tenían todas las entregas, hasta ahora, de la saga Alien, incluidas las dos últimas revisitaciones scottianas, es personalidad y voluntad de renovación. Justo de lo que carece Alien: Romulus, la última aportación a la franquicia, estrenada hace unos meses. El producto elaborado por Fede Álvarez sustituye la creatividad por puro cálculo cínico, para ofrecer un remedo estético y temático de la cinta original, protagonizada por un grupo de no-personajes, juveniles como viene siendo tendencia en recientes recuperaciones de franquicias (Ghostbusters, Predator), sometidos a un argumento de videojuego, con niveles a superar hasta el enfrentamiento con el final boss, y aderezando el camino con un muy contemporáneo gusto por el jump scare, principalmente basado en el empleo del sonido. Enfangado en sus malabarismos con el fan service, que tiene su cenit de inmoralidad en el cameo digital de Ash, y la apelación a las nuevas generaciones, Álvarez no muestra intención de significarse en forma alguna, dando lugar a un artefacto feo y carente de vida.

SUBMARINE PATROL

Durante la Primera Guerra Mundial (aunque la película esté rodada a las puertas de la Segunda), la indisciplinada tripulación de un viejo barco antisubmarinos recibe un nuevo capitán, que viene dispuesto a convertirlos en marinos de primera. En no mucho tiempo, el capitán consigue su objetivo, y cuando tras dar caza a su primer submarino alemán uno de los marinos pregunta: "¿no deberíamos alegrarnos?", su compañero le responde consternado: "No", y plano a plano vemos a los tripulantes saludando marcialmente, mientras suena un toque fúnebre de campana ordenado por el capitán en honor de los enemigos fallecidos. Es la escena más llamativa de SUBMARINE PATROL (John Ford, 1938), y probablemente la más celebrada en su momento, pero resulta más interesante comprobar como Ford logra en este film una agilidad narrativa, una viveza en la puesta en escena, una credibilidad en la reproducción de la actividad a bordo del navío, tanto en lo cotidiano como en el combate, plenamente modernas. El guion también contribuye, haciendo énfasis en la actitud desenfadada del grupo de marinos, y aligerando el drama de la trama amorosa. Con tan sólo unos retoques de aggiornamiento, podría funcionar hoy día.

PREDATOR: LA PRESA / THE PREY

Lo primero que me vino a la cabeza viendo PREDATOR: LA PRESA, la nueva entrega de la franquicia de los rastafaris de otra galaxia, fue lo improbable de su protagonista, una adolescente nativo-americana, por dos motivos: la anormalidad de que una mujer albergue pulsiones guerreras en una cultura que tradicionalmente las relega a funciones domésticas; y la escasa credibilidad de que una persona joven y menuda se enfrente a un monstruo superpoderoso con mayor éxito que un buen número de hombres curtidos en la caza y la lucha.Posteriormente, averigüé que la película fue objeto de una cierta oleada de odio en redes, que la atacó con penosos criterios antifeministas y de predecible corte conspiranoico, lo cual me llevó a replantearme un tanto mis ideas. ¿Acaso no es igual de cuestionable, y de espuria motivación económica, el auge del protagonismo femenino y empoderado en las narraciones actuales, que lo fue en su momento el apogeo de los action heroes mazados y reaccionarios? ¿Es mucho más creíble que Dutch/Schwarzenegger se acabe cargando al predator, que si lo hace Naru/Midthunder? ¿Sobre todo, cuando estamos hablando de ficción?

En fin, no sé. El caso es que la peli, partiendo de un esquema argumental muy similar al del film matricial, sitúa a la saga en un nuevo marco temporal que la expande, aunque, al mismo tiempo, reduce la escala de producción respecto a las anteriores entregas, renunciando a la condición de blockbuster, en un movimiento no disimilar al de otra franquicias "rescatadas" por plataformas. Así las cosa y aunque contiene imágenes hermosas de las llanuras que habita la tribu bajo la inmensidad del cielo y una tensión y momentos de violencia sorprendentes para una ficción de protagonismo juvenil, su factura no sobrepasa la de cualquier producto de streaming. Y ése es su verdadero problema.